香港金管局跟随加息25个基点，汇率保证不跌破7.85

杨樾：刚才我们在交流的时候提到了这几年做各种各样音乐的尝试，其中包括电影音乐的创造，我们比较熟悉的就是给王家卫的电影做了一个配乐，你当时还讲到用不同的乐器去给不同的人物进行刻画。怎么会有这样的一个灵感，是因为你掌握的乐器多吗？

吴彤：老实讲，就是因为掌握的乐器多，或者说我有民乐的经验吧。其实王导当时找到我，我真的是佩服他的勇气，如果我是他的话，我不会选择我。我见到他完全是他看了一场丝绸之路在香港的演出，他说中国人在这样的国际舞台上表演，很多人评价我们是联合国乐团，经常是有十几个国家、二十几个国家的音乐家，而那场音乐会可能只有一两个中国人，那个时候可能演奏了我改编的《十面埋伏》，我又演唱了西方的音乐上的即兴，我记得应该是巴尔干半岛一个音乐上的即兴演唱。他可能觉得我音乐的语言比较宽吧，音乐的世界比较宽，当时他到后台来看我们，他首先跟友友是朋友，我们也简单地打了一个招呼，但是没想到两个月以后他就给我一个邀请，说能不能试一试《东邪西毒》的终极版给一个片断式地做一个配乐，当时张国荣埋伏在沙丘后面准备去杀马贼的那个段落。应该，我非常喜欢他的片子，我就用我最大的想象力去加到影片当中。其实用了管子，用了呼麦，用了电子音乐，很多。大概是三天之后，我给到他以后，紧接着他就把所有的音乐工作交给我来做，真的很佩服他的勇气，同时在这个过程当中我就想，我应该用什么样的音乐语言来诠释他的工作。

其实我做的工作，应该说比较有限，我只是有限地挑战了我最多的表达程度，我请了两个作曲家帮我，一个是李勋，是一个古典音乐背景的作曲家，还有一个是美国人EliMarshall，他也是古典音乐创作作曲非常强的一个人。我也创造了一部分，这部分基本上是和之前94年的那一版没有太多关系的，为什么要请另外的两位音乐家？94年到96年，因为时间和制作经费的原因，很多好听的音乐到现在持续不断地在某些武侠、电子游侠的背景音乐当中，甚至什么广告或者天气预报当中都可以听到熟悉的旋律，那个旋律已经太深入人心了，侠骨柔情，浪漫的，东方的那种旋律，爱情的一个旋律。所以，我觉得我没有能力去创造一个，因为那么深入人心，已经差不多二十年。所以，就请了这两位音乐家，帮我在音乐上如何把它变成更好的现场版的古典音乐的交响乐化，真实地去演奏，之前的版本是电子音乐的版本，甚至是假的音乐的部分，也很有那个年代的性格。到了今年的年初，在香港文化中心我和香港管弦乐团合作的时候，我们还专门保留了九十年代初电子音乐的音色，很有特点，听起来很假，但是一下子就把你带到那个年代了，其实也很酷。

我来创作的那一部分都是跟它无关的，比如说刘嘉玲和马的那一段戏当中，我就用了巴乌这个音色，但是我吹的巴乌的味道是完全和巴乌不同的，原来的巴乌是这样的，这是棉柔的，一听就想起孔雀舞来了。但是我吹的刘嘉玲和马的那一段，其实我只想要它的音色，但是我并不希望大家太多的考虑到傣族和孔雀，所以用的完全就是这样的，用很少的音让大家可以回避掉傣族，但是它棉柔的东西还在。

杨樾：因为它的音色是那样的。

吴彤：然后，加上了我专门录的人的那种气息的感觉，其实那个气息，你能够感觉到心跳的部分。其实这就是我在试着演奏，包括慕容嫣和慕容燕的那个部分，其实她本身是人格分裂的，她把自己想象成两个人，突然在我录制古筝的时候，我发现其实古筝是有两面组成的，这一面是已经调节好的，另一面完全是可以忽略不计的，就像吉他靠近旋钮的这部分，那个音是完全不会演奏的，而古筝的左面是非常不谐和的，而另外一面是五声音节，天籁的和谐。所以，当你演奏这两方面的时候，很准确地在一个乐器上面表现出分裂的部分，这就是我的一个音乐经验，很有兴趣，也很荣幸第一次就和这样的导演做这样一个我曾经非常喜欢的电影。

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